中國動畫三部曲：
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《功夫熊貓》第一部的導(dǎo)演約翰·斯蒂文森在籌備電影期間，曾率工作團(tuán)隊搜集了大量中國畫和水墨動畫的素材。雖然《功夫熊貓》是一部地道的好萊塢動畫，但他認(rèn)為：“既然要講一個中國故事，就應(yīng)該在技術(shù)上和藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)中國動畫的特色。”于是，他把水墨動畫的技術(shù)運用到《功夫熊貓》之中，用電腦技術(shù)渲染出水墨風(fēng)格的自然背景。重巒疊嶂，極富寫意之美。?
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日本動畫大師高田勛也擅長用東方美術(shù)中的留白、暈染、白描勾線乃至佛教壁畫的諸多技法，呈現(xiàn)出全然的東方之美。2013年的《輝夜姬物語》就是一部具有水墨風(fēng)格的作品。它和好萊塢動畫完全不同，不刻意追求人物、環(huán)境、道具的細(xì)節(jié)真實，而是用寫意筆觸來表達(dá)情緒。有人評價，憑借水墨風(fēng)格，吉卜力又找回了動畫片中曾有的那種“飄逸空靈之美感”。
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高田勛在采訪里提及，這種風(fēng)格其實是受到中國動畫的影響。具體來說，是60-80年代上海美術(shù)電影制片廠攝制的那幾部水墨動畫。
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那么，中國的水墨動畫究竟是什么樣的？它是怎么產(chǎn)生又是如何衰落的？（相關(guān)閱讀：中國剪紙動畫：民間傳統(tǒng)剪紙和皮影戲的結(jié)晶，鄉(xiāng)土趣味的“俗”）
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現(xiàn)在常聽人說，國產(chǎn)動畫正在崛起，然而放眼望去，低幼動畫占據(jù)半壁江山，抄襲作品接連不斷，只有少數(shù)有良心有熱情的動畫創(chuàng)作者致力于出產(chǎn)精良作品。然而遙想當(dāng)年，在中國動畫的黃金時代，制作水平是世界一流的，歐美、日本的動畫制作者都曾向中國取經(jīng)學(xué)藝。那還是動畫片被稱為“美術(shù)片”的時代，那還是動畫領(lǐng)域的王者“上海美術(shù)電影制片”獨領(lǐng)風(fēng)騷的時代。
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中國最早的一批動畫制作于建國后，但由于模仿蘇聯(lián)動畫，受到不少指責(zé)。于是中國動畫人決心創(chuàng)造出屬于中國自己的動畫。1960年，上美將中國傳統(tǒng)的水墨畫和動畫技術(shù)相結(jié)合，開創(chuàng)出動畫歷史上的一個新片種：水墨動畫。
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從60年代到80年代，上美制作了多部水墨動畫，各具特色，各有千秋，成為了很多人難以忘懷的童年記憶。
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《鷸蚌相爭》
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傳統(tǒng)水墨畫講究“墨分五色”，簡單的黑白兩色之間可生出豐富的層次感，濃淡相互配合，呈現(xiàn)出遼闊、悠然、空靈的境界。
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水墨動畫將中國傳統(tǒng)水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)美的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大突破。與一般動畫不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。
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水墨動畫里的角色，很少有表情變化，因為水墨暈染的效果，不易表現(xiàn)表情的細(xì)微變動，于是人物便使用簡潔明快的動作，來達(dá)到“此處無聲勝有聲”的效果。
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《山水情》
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人物的動作優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆觸充滿詩意。水墨動畫體現(xiàn)了東方美術(shù)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)，回味悠長。
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水墨動畫的制作是一個十分有探索性卻繁瑣的過程。它的奧秘主要集中在攝影部分。畫在動畫紙上的每一個人物或動物，到了著色時都必須分層上色。例如，一頭水牛，必須分出四五種顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。攝制一部水墨動畫的時間，足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。
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《淘氣的金絲猴》
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對講究時效的西方動畫來說，不會花那么多時間在分解、描線、分層著色，并且在攝影臺上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。中國人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文。憑著那種滴水穿石的功夫和細(xì)心，中國動畫人創(chuàng)造了奇跡。
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世界第一部水墨動畫片
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首部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》于1960年出品。這部只有14分鐘的動畫短片可謂名滿天下。幾乎每一個鏡頭，都是一幅優(yōu)美的水墨畫。其中的魚蝦等造型取自齊白石筆下。
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《小蝌蚪找媽媽》
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故事充滿童趣，也很有教育意義。青蛙媽媽產(chǎn)下的小蝌蚪們找不到媽媽了，途中遇到很多小動物，小雞、金魚、螃蟹、烏龜、蝦……它們都有一部分像媽媽，但都不是媽媽，最后，小蝌蚪們終于找到媽媽，一起快樂地在水中玩耍。很快，它們就長出了小小的后腿、前爪，和媽媽越來越像了。
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齊白石筆下的魚蝦等造型
該片一上映就轟動全世界。法國《世界報》盛贊：“中國水墨畫，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及那些表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片充滿魅力和詩意?！?/div>
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1962年，茅盾看了這部影片，寫詩一首贈予上美制片廠：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙渠發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。”
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《小蝌蚪找媽媽》于1961年獲瑞士第14屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎；1962年獲第1屆中國電影百花獎最佳美術(shù)片獎、法國第4屆安納西國際動畫片電影節(jié)兒童片獎；1964年獲法國第17屆戛納國際電影節(jié)榮譽獎；1978年獲南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎；1981年獲法國巴黎蓬皮杜文化中心第4屆國際兒童和青年(電影)節(jié)二等獎。
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時隔二十年還屢獲國際大獎，可見中國水墨動畫無與倫比的藝術(shù)魅力。
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《牧笛》：“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”
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時隔兩年，上美開始攝制第二部水墨動畫片《牧笛》，《牧笛》直到1963年才完成，片長20分鐘。背景設(shè)計出自畫家方濟(jì)眾之手，水牛是根據(jù)國畫大師李可染的風(fēng)格繪制的。李可染的水牛，氣宇軒昂，質(zhì)樸無華，有獨特風(fēng)姿。為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。
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李可染水牛圖
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這是一幅田園詩般的作品。初夏的早晨，江南田野，一個小牧童騎著水牛去放牛。在樹上打盹，夢到牛走丟了。原來，它是被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它、拉它，它都不動。于是牧童削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……
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背景是江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，小橋流水，楊柳成行，竹林幽深，田野廣袤。借“失牛、找牛、得?！钡那楣?jié)，表現(xiàn)了牧童和水牛的親密無間，整部影片情景交融，傳達(dá)出中國文化中“天人合一”的思想境界。
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片尾可謂神來一筆，牧童騎在水墨淋漓的水牛背上，吹著竹笛從柳樹中穿出，走過夕照中的水稻田埂，水光中倒映著牛和牧童的身影，最終與周圍景致融而一體，又暗藏著“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”之意。
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影片的幕后陣容非常強大。作曲吳應(yīng)炬，也是《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《草原英雄小姐妹》等片的音樂作者。貫穿全片的笛聲由中國一代笛子宗師、享有“魔笛”之美譽的陸春齡擔(dān)綱，更是經(jīng)典。
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然而，由于某些大家都知道的原因，影片完成后，無法上映，直到十多年后才被解禁，中國水墨動畫的制作也因此而停滯。1979年，《牧笛》獲得丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節(jié)金質(zhì)獎。后在美國、日本等國展映，收獲無數(shù)贊美，一位日本動畫人士看完后在留言簿上寫道：“當(dāng)聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是，看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨畫制成動畫片，表明了中國人對自己的傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的了解，外人只能說''''了不起''''！。
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女孩和鹿：《鹿鈴》
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到了1982年，終于又有一部童話題材的水墨動畫《鹿鈴》誕生。這部影片是根據(jù)廬山“白鹿書院”中一個有趣的傳說編寫的，并賦于新的內(nèi)容：老藥農(nóng)和他的小孫女在深山采藥時，救護(hù)了一只受傷的小鹿。小女孩對小鹿悉心照料，成為了親密無間的朋友。聰明的小鹿在小女孩腿部受傷時，還將籃子掛上鹿角上集市采購食物。一次采藥時小鹿遇到了失散的父母，最終，小女孩將銅鈴送給小鹿，含淚送別小鹿。
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《鹿鈴》是在相隔近20年后恢復(fù)制作的，攝制組人員大多是新手，加上電影膠片和洗印技術(shù)的發(fā)展，過去的技術(shù)條件和數(shù)據(jù)已不適用，都必須重新確定標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過一年多努力終于攝制完成。
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在1983年獲文化部優(yōu)秀影片獎和第三屆中國電影“金雞獎”最佳美術(shù)片獎，同年7月獲蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國際電影節(jié)最佳動畫片特別獎。
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青青山水，依依惜別：《山水情》
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這部風(fēng)格高雅灑脫的水墨動畫于1988年10月攝制完成。故事很簡單，一位仙風(fēng)道骨的老琴師在回鄉(xiāng)途中偶遇一位漁家少年，結(jié)為師徒。老琴師循循善誘，少年聰穎好學(xué)，終成大器。高山流水之間，老琴師將心愛的古琴贈與少年，獨自走向山巔白云之間，少年彈奏古琴，悠揚的琴聲，為老琴師送行……
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在傳統(tǒng)水墨畫中，人物不占重要地位，山水才是主體?！渡剿椤冯m然聚焦在一老一少的師徒情上，卻將很大一部分篇幅分給山水畫。攝影師打破了此前水墨電影逐格拍攝的手法，對準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成，對人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合。
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更令人驚訝的是，在處理師徒離別的高潮戲時，采用畫家現(xiàn)場作畫，攝影師現(xiàn)場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使影片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來的層次感和節(jié)奏感。影片雖只有19分鐘，但每一個畫面中都充盈著中國詩畫的意境和筆墨情趣，那云霧繚繞的山，煙霧氤氳的水，虛中有實，實中帶虛，顯示出中國藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。
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影片于1988年獲首屆上海國際動畫電影節(jié)美術(shù)片大獎；1989年獲第九屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎、廣播電影電視部八八年度優(yōu)秀影片獎，蘇聯(lián)第一屆莫斯科國際少年兒童電影節(jié)勇與美獎，保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎；以及其他數(shù)個國內(nèi)外動畫獎項。
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中國水墨動畫在世界范圍的熠熠生輝，鼓舞了一批動畫制作者，日本漫畫鼻祖手冢治蟲就曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。高田勛和宮崎駿也在80年代看到這批作品后，驚嘆不已。
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然而，水墨動畫沒有再走下去，當(dāng)時國營企業(yè)改革大潮來襲，五六十年代那種集體創(chuàng)作、固定薪酬的形式面臨著淘汰。事實上，正是上美在五六十年代的“社會主義集體創(chuàng)作”，才孕育出《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等經(jīng)典佳作。而之后一切向效率和收益看齊的思維，限制了水墨動畫的發(fā)展。
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原因主要是，水墨動畫完全和“效率”背道而馳。這門藝術(shù)極為耗時耗力，每一個畫面都蘊含著動畫師們巨大的時間和心血。除了特偉、錢家駿等老一輩動畫大師，連李可染、程十發(fā)等國畫名家也參與其中，正是這樣不惜工本的藝術(shù)追求，使中國水墨動畫在世界范圍受到矚目。
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所以，那些初步掌握水墨動畫技巧的日本人，回國后都不敢輕易嘗試。
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八九十年代，中國動畫進(jìn)入了商業(yè)為主的階段，國家投入和生產(chǎn)的作品減少，短片創(chuàng)作中斷，動畫劇集成為主要形式，《黑貓警長》、《舒克和貝塔》等是這一時期的經(jīng)典。有人說，《山水情》成了中國水墨動畫的絕唱，也成了中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。
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其實不光是水墨動畫，那些脫胎于中國傳統(tǒng)技藝的動畫形式，包括黏土動畫、木偶動畫、剪紙動畫等，都因繁瑣的制作工序，以及藝術(shù)價值和商業(yè)價值的不匹配，逐漸消失。從此，中國動畫在低幼和惡劣模仿的道路上越走越遠(yuǎn)…
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剪紙動畫《金色的海螺》（1963）
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數(shù)字技術(shù)占據(jù)動畫主流之后，由電腦制作完成的水墨動畫又開始隱現(xiàn)。近年來，不乏一些水墨短片佳作，但始終屬于小眾范圍。水墨動畫效果還在一些廣告、宣傳片中應(yīng)用較多。
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《桃花源記》（2006）
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《二胡》（2012）
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《阿長與〈山海經(jīng)〉》（2015）
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水墨動畫具有強烈的東方色彩，最適合用在一些含有中國元素的動畫中。不過水墨動畫的創(chuàng)作方式必須產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；?，才能有更為精美的作品出現(xiàn)。中國水墨動畫正處于一個從實驗向產(chǎn)業(yè)化過渡的時期，只要抓住時機，技術(shù)轉(zhuǎn)型，思想模式轉(zhuǎn)變，就能抓住商機實現(xiàn)其價值。
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