對于資深二次元來說，總有一些旋律可以讓人瞬間熱血沸騰，甚至熱淚盈眶。無論是《灌籃高手》的《好想大聲說愛你》，還是《數(shù)碼寶貝》中和田光司的《Butterfly》，或是大野克夫為《名偵探柯南》制作的經(jīng)典主旋律。每當音樂響起，舊時重現(xiàn)，回憶里的情緒還鮮活如昔。
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梶浦由記、菅野洋子、久石讓、大野克夫……都是國內(nèi)動漫愛好者也耳熟能詳?shù)娜毡緞勇錁啡?。但國?nèi)的動漫配樂人，我們就知之甚少了。
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早年的國產(chǎn)動畫，以低幼內(nèi)容為主，配樂也較為隨性。與劇情配合的BGM什么的就不要想了，開頭結(jié)尾的兒童歌曲倒也不妨礙其幼兒園傳唱度。
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這兩年，隨著國漫崛起，國內(nèi)動漫配樂也逐漸成為一個獨立產(chǎn)業(yè)。接連為《全職高手》《魔道祖師》等一線國漫配樂的幻想動漫音樂，正是其中不容忽視的一支。其早早入局，也見證了整個國產(chǎn)動漫的起起伏伏。
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從2012年入行以來，幻想動漫音樂堅持精品戰(zhàn)略，每年精心雕琢一到兩部主力作品，為動漫創(chuàng)作配樂、制作音效。如：2012年的《十萬個冷笑話》，2013年的《尸兄》，2014年的《羅小黑》，2015年的《鎮(zhèn)魂街》，2016年的《全職高手》，2017的《魔道祖師》，在作品類型不斷豐富的同時，幻想動漫音樂在動漫配樂及音效設(shè)計方面也總結(jié)了一套獨特的方法論。
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配樂對普通觀眾來說還是一項比較神秘的產(chǎn)業(yè)，國漫配樂也在隨著國漫的成長而不斷迭代。正如幻想動漫CEO孫玉鏡說的，國漫的品質(zhì)在不斷變好，催生整個產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)在不斷成熟。制作精良的畫面，引人入勝的情節(jié)，也給了配樂極大的發(fā)揮空間，這對動漫配樂來說是個千載難逢的機會。
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幻想動漫音樂CEO 孫玉鏡
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從低幼到成人
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扎根于細分領(lǐng)域多年的公司，哪怕只是一個非主導(dǎo)性環(huán)節(jié)，往往也能折射整個產(chǎn)業(yè)的走向。因此，從幻想音樂的配樂作品脈絡(luò)，就能看出國產(chǎn)動漫類型的走向。
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早年的動畫以低幼作品為主，網(wǎng)番也以萌系居多，像《阿貍》《羅小黑戰(zhàn)紀》；這幾年逐漸走向全年齡化，《鎮(zhèn)魂街》《全職高手》都在這兩年口碑收視雙豐收的S級國漫。
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早年，因為內(nèi)容的低齡化，國產(chǎn)動漫在國內(nèi)的消費受眾也局限于兒童，動漫配樂的風(fēng)格和思路受到很大限制。而隨著國漫由面向兒童轉(zhuǎn)向面對各個年齡層次的觀眾，加上資本不斷注入動漫行業(yè)的推動下，動漫配樂的質(zhì)量也在迅速提升。
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一部動畫作品，不論畫面是何種風(fēng)格，最核心的內(nèi)容還是劇情。在積累了大量配樂經(jīng)驗后，幻想動漫音樂認定，配樂的宗旨都是為劇情服務(wù)。在孫玉鏡看來，如何讓背景音樂天衣無縫的配合劇情，永遠是配樂時要花最多心思考慮的地方。
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動漫配樂在推動劇情轉(zhuǎn)折、情緒渲染等方面有舉足輕重的作用。而創(chuàng)作貼合劇情，并與畫面契合度極高的音樂，正是幻想動漫音樂的主旨和優(yōu)勢。
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通常，完成一部動畫的配樂工作，不管是改編還是原創(chuàng)作品，都要先熟悉劇情內(nèi)容和世界觀，在前期準備階段確定音樂風(fēng)格。在實施過程中，會根據(jù)劇情不斷轉(zhuǎn)換配樂內(nèi)容。對于配樂來說，“好聽”不是判斷配樂好壞的唯一標準，對劇情恰到好處的配合才是配樂的精髓。
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《魔道祖師》動畫劇照（截圖）
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這樣的創(chuàng)作思路也讓幻想動漫音樂的每一部作品都特色鮮明。萌系作品《羅小黑戰(zhàn)紀》陽光可愛；《全職高手》則熱血十足，在詮釋“燃”的同時，讓劇情得到升華；《魔道祖師》古風(fēng)婉轉(zhuǎn)，各種中國民族樂器的演繹，構(gòu)建起龐大的武俠世界。
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國漫配樂整體呈現(xiàn)越來越風(fēng)格化、精品化的趨勢。隨著資本進入國漫產(chǎn)業(yè)，國產(chǎn)動漫的作品投入和體量都迅速放大。據(jù)孫玉鏡介紹，早期的網(wǎng)番每集大概5分鐘，后來是10分鐘，現(xiàn)在行業(yè)的標準達到20分鐘，單集時長的變化帶來故事敘述方式的變化，這讓配樂有了更多的發(fā)揮空間。市場越做越大，機遇和挑戰(zhàn)也隨之而來。
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電影化的動畫配樂思維
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隨著國漫品質(zhì)的升級，以前那種一段配樂反復(fù)使用的現(xiàn)象會越來越少。為劇情量身打造獨一無二的配樂，“用電影配樂的思路來做動漫配樂”，既是孫玉鏡的職業(yè)追求，也成為幻想動漫音樂的核心競爭力。
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國漫越來越長篇劇情化，這也要求國漫的配樂能夠自然且連貫的推動劇情和情感，用最合邏輯的方式、恰到好處的推進力度，展示出音樂與鏡頭默契配合的獨特魅力，這就給動漫配樂提了更高的要求。
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稍加留意就能發(fā)現(xiàn)，幻想動漫音樂的配樂作品很少重復(fù)使用在不同劇情之中。因為，幾乎沒有哪兩段劇情要給人的感受是完全一樣的。所以在畫面和臺詞變化的同時，配樂也會有相應(yīng)的變化，以此達到完美的聲畫切合度。雖然這樣會增加音樂創(chuàng)作的工作量，但卻是幻想動漫音樂對自身提出的要求。
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這種電影化的配樂思路在《魔道祖師》的配樂上尤為明顯。一部動漫的配樂總時長約為30-50分鐘。而《魔道祖師》的配樂已經(jīng)累計超過200分鐘。為每一段劇情創(chuàng)作與之相配的音樂。雖然制作難度頗大，但能大幅度提高觀影體驗，效果極佳。
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而幻想動漫音樂團隊能將電影配樂思維熟練運用到動漫配樂上，還得歸功于孫玉鏡在配樂上豐富的經(jīng)驗。雖然幻想動漫音樂團隊主攻動畫配樂，但孫玉鏡本人經(jīng)常操刀影視劇、游戲配樂。《暗黑者》《老九門》《執(zhí)念師》《法醫(yī)秦明》《夜天子》《爵跡》等熱播影視劇均有孫玉鏡參與制作。這些在影視作品中吸取的經(jīng)驗，被他無縫嫁接到動漫配樂上。加上用音樂完美契合劇情的思路，將動漫配樂的獨特質(zhì)感呈現(xiàn)給觀眾。
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此外孫玉鏡是國內(nèi)少數(shù)掌握iosono全景聲定位技術(shù)的聲音設(shè)計師之一，是八達嶺長城全周影院《夢幻長城》的聲音工程總設(shè)計師。先進的配樂理念，加上與時俱進的技術(shù)積累，能夠持續(xù)提高幻想音樂團隊的動漫配樂水準。
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動畫配樂的黃金時代
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國漫行業(yè)的一路波折，孫玉鏡最深有體會。2012年創(chuàng)建幻想動漫音樂時，國漫整體還處于低谷，大量的動漫人才投奔游戲領(lǐng)域，國漫配樂作為分支產(chǎn)業(yè)更是溫飽都難。那時候大多數(shù)動漫從業(yè)者，都是靠著對于動漫熱情和向往在支撐。直到2015年《大圣歸來》上映并成為票房黑馬，國漫大環(huán)境轉(zhuǎn)好，動漫配樂也終于迎來了自己的產(chǎn)業(yè)機遇期。
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目前幻想動漫的團隊處于高效運作模式，以孫玉鏡為主，統(tǒng)籌全局。每年打磨一到兩部精品動畫的配樂。對于專注藝術(shù)創(chuàng)作的公司，作品的品質(zhì)永遠是最重要的，而幻想音樂團隊堅持的就是配樂的精品化路線。
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對于如今的國漫產(chǎn)業(yè)來說，在技術(shù)上已經(jīng)不輸日漫，而動漫配樂如何做出自己的特色，仍是行業(yè)的痛點。目前看來，中國風(fēng)可能是關(guān)鍵的突破口，它也是我們獨有的音樂特色。把配樂的品質(zhì)做好，同時加入適當?shù)拿褡逶?，讓人耳目一新，卻又不乏共鳴?！赌У雷鎺煛肥且粋€很好的嘗試，幻想動漫音樂也在配樂過程中找到了全新突破點。
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隨著整個國漫行業(yè)的蛋糕越做越大，作為幕后產(chǎn)業(yè)，動畫配樂越來越受到關(guān)注。而屬于國內(nèi)的菅野洋子、梶浦由記是否已經(jīng)在成長中，甚至已經(jīng)出現(xiàn)，答案要由國漫觀眾來書寫。
