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漫長的戰(zhàn)役
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中國動畫電影的生機勃勃是從2015年的《大圣歸來》橫空出世，創(chuàng)造近10億票房開始的——依然是關于和尚和猴子的故事。此后接連出來了《大魚海棠》《大護法》等作品才讓中國動畫電影擺脫單一的“低幼”標簽。
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劉健當然沒有閑著?！洞掏次摇分?，他意識到故事對電影的重要性，為了能把精力全部放在故事創(chuàng)作上，在不斷修改新的電影劇本《大世界》的同時，他開始尋找商業(yè)上的合作伙伴。
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2013年，劉健在為新片找投資的時候遇到了在一家影視公司擔任制片人的楊城。楊城剛從北京電影學院畢業(yè)不久，酷愛電影的他此前曾擔任一些文藝片的制片人，并早已留意到《刺痛我》在動畫界的聲名。
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當劉健給楊城描繪了與《刺痛我》類似的黑色幽默故事，并給楊城看了簡短的手繪動畫后，楊城當即決定為這部當時還叫《好極了》的電影尋找融資。劉健當時覺得，“這次好了，不用賣房子籌錢了?！?/div>
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回到南京的家里，像上次創(chuàng)作時的情形一樣，劉健又開始了“釘死”在電腦前周而復始的3年。在此期間，楊城不時到南京來看他。在街邊的小酒館里，楊城有時會帶來有公司愿意投資的好消息，但更多時候，是投資方反悔的壞消息。
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融資的波折并沒有影響到劉健的前期創(chuàng)作，因為真正花錢的地方是在錄音、配樂等需要合成的后期工作。他還是依照自己的“馬拉松”計劃，像上班一樣，每天早飯后，獨自來到工作室，打開電腦，連上繪圖板，開始工作。狀態(tài)好的時候畫10個小時，不好的時候也要畫8個小時，累的時候就到外邊“拍拍籃球”。他也不會放任自己工作更長時間，因為他需要勻速，他知道這是一場漫長的戰(zhàn)役，他不能透支。
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資金最終落實下來是在2016年，楊城創(chuàng)立了自己的影視公司，并把天使輪融資的一部分錢投給了《好極了》。緊接著，又找來錄音指導，趕在當年的柏林電影節(jié)征片前完成了樣片。
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電影節(jié)選片人來公司看片時，很多幽默的情節(jié)設計都引得他們捧腹。比如：殺手瘦皮正準備對小張痛下殺手的時候突然手機響起，接起來竟是推銷電話，緊要關頭，瘦皮竟還彬彬有禮地婉拒；盜賊黃眼和他的同伙剛剛搶到了巨款，開車跑路時不甘心超速要被扣200塊錢，攀高去砸監(jiān)控攝像頭時導致觸電受傷，然而鏡頭一轉，車牌其實已經(jīng)被他們此前用光盤遮住了。
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送走柏林電影節(jié)選片人，劉健和楊城找酒館喝了半瓶二鍋頭，劉健說，我們可以慶祝一下了，這部電影已經(jīng)成了。
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《好極了》創(chuàng)造了中國動畫長片第一次入圍三大國際電影節(jié)(戛納、柏林、威尼斯)主競賽單元的紀錄，也是繼宮崎駿《千與千尋》之后，新世紀第二次有亞洲動畫電影入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。
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之后，這部電影經(jīng)歷了一次在法國的退賽風波，再之后，片方對內容進行了一些修改，并改名為《大世界》，最終獲得了金馬獎。最終，有了公開上映的機會。
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“每一縷線條都是我的風格”
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至今，劉健依然堅持每張圖都要親自手繪，為了保持“每一縷線條都是我的風格”。
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“動畫語言必須要同電影所要表達的主題在一起，再具體到方方面面，配音、配樂、剪輯、畫面、鏡頭語言等全部合在一起，才能形成自己的風格。很多人說我是黑色動畫，而對我來說，黑色更多是一種美學上的表達，不是指畫面的亮度有多黑?！憋@然，對于自己喜愛的風格，他是確認無疑的。
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比如在繪畫風格上，劉健電影中的人物大多面貌丑陋，有大大的鼻孔和深邃的法令紋，看上去有些猙獰和猥瑣，還有畫面背景中隨處可見的“辦證、某某房地產(chǎn)”等日常生活中鄙俗的廣告。從日漫的審美來看可能是丑的，但這種獨特的真實感，劉健認為是美的。
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相比一些好萊塢或日本的大制作動畫，劉健的片子里很多時候甚至都沒有“動”，常常是一個人物的近景，說話時只有嘴部在動，畫面的其他部分都是靜止的。有時甚至只能從人物手中香煙冒出的一縷細煙提醒觀眾，這不是一幅靜態(tài)的圖片。
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“不夠流暢，甚至有點flash動畫的既視感”，是觀眾的普遍反映。除了可能受限于資金和人力等客觀條件，劉健更喜歡從風格上做自己的解釋，他并不希望自己的動畫僅僅停留在夸張、漫畫式的表達方式上，而是希望能夠通過更“高級的”方式，使電影在相對沉靜的氛圍中“爆發(fā)”。
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哪怕是一個沒有人物的空鏡頭，劉健也會通過場景的色調、顏色深淺，場景道具“參與敘事”。比如《大世界》里殺手瘦皮的家中貼著《洛奇》和小狗兩張海報，強烈對比給人一種戲謔感，同時又暗示著他的性格中除了殘暴和冷血的一面，還有為了賺錢送他的女兒出國上學的溫情一面。
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哪怕是經(jīng)常被耳朵忽視掉的音樂風格，擁有一顆“搖滾的心”的劉健也有自己的審美。
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與《刺痛我》大量使用左小祖咒的音樂有些類似，在《大世界》里，他對配樂風格的需求是“搖滾，而非民謠”，并加入了電子樂。尤其是那首“搖滾風味的” Disco 復古歌曲《我的八十年代》，早在劇本創(chuàng)作階段，并不知道怎么使用時，他就購買了音樂版權。
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“導演給我看的第一個版本除了配好的對白，其他什么聲音都沒有。當時我就和導演說，你所說的搖滾樂，其實在畫面、剪輯里是已經(jīng)有體現(xiàn)的。所以在我聲音的設計里，更多的是在節(jié)奏上。比如該轉場的時候果斷轉場，不用淡出這種比較啰嗦的方式，而是不同聲音具有沖擊力的快速轉換，以一種硬朗的方式制造影片的聽覺節(jié)奏，簡約而有效?！变浺糁笇Ю畹髡f。
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甚至，就連被觀眾詬病的“僵硬對白”，也是劉健刻意追求的“說書”風格。早在《刺痛我》制作對白時，劉健就花錢找過專業(yè)配音團隊錄了一版，但“表演性質濃烈”的普通話配音與他的畫風相去甚遠。無奈之下，他拿著最簡單的錄音設備找到南京的藝術家朋友們，讓他們對著紙張上的對白“像平常說話”一樣念了一遍。
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“我的片子里，所有的配音演員都不知道畫面，不知道他在電影里是怎么樣的角色，只有他自己的臺詞，單純的文字稿。我特別在意先入為主。如果我給他看一個形象，他就會去想說我要為這個形象配音，可能會表演。”劉健說到這一秘訣時頗為得意。
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如今，電影已經(jīng)上映，片尾字幕統(tǒng)計中擔任超過20個職務的劉健只是表示其“導演的工作已經(jīng)做完了”。對于票房的預期，他并不愿意表達太多。
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經(jīng)歷過賣房籌資、電影節(jié)的入圍和退賽、金馬獲獎等一路艱辛與風光之后，劉健已經(jīng)開始在籌備下一部作品，依然關注城市邊緣群體。
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