媲美皮克斯 《小門神》還需要做些什么？
? ? ? ?這就涉及到了《小門神》的第二個問題：雙線敘事結(jié)構(gòu)重心不合理，以及割裂。
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《小門神》的重點是人間線，主要講雨兒和她母親如何守住百年老店——對于一部應(yīng)該以想象力著稱的動畫來說，是個缺憾。
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相較之下，神仙線幾句話就能講清楚：門神郁壘為了讓人間重新重視神仙，逐次打開三個封印釋放“年”，最后雖然悔悟但為時已晚，不過還是和神荼一起戰(zhàn)勝了年。
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發(fā)現(xiàn)了吧，神仙線和人間線是很割裂的，這種割裂感讓片子變得很冗長。主創(chuàng)們?yōu)榱俗岆p線有聯(lián)系，安排郁壘、神荼分別遇上雨兒和她母親。于是我再一次囧了——我知道你很想讓它們產(chǎn)生聯(lián)系……但好像真的沒什么聯(lián)系。
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在這一點上，《小門神》可以學習皮克斯的成功作品。這些作品有不少也是雙線的，即現(xiàn)實線和非現(xiàn)實線，如小孩們的臥室與怪獸電力公司，萊莉的生活與她大腦司令部中的生活。這些雙線結(jié)構(gòu)中，重點無疑都放在了非現(xiàn)實線，因為這是觀眾感興趣的部分，也是點子得以充分展開的部分。比如皮克斯的《頭腦特工隊》，大腦司令部中的每一步都會影響到萊利現(xiàn)實中的生活。
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頭腦特工隊
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第三，《小門神》是有潛力成為一部深刻的動畫片的，但創(chuàng)作重點偏了。
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《小門神》想探討的是，在人間普遍對神仙失去信仰的時候，神仙們該怎么做？
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這是一個非常符合中國當下語境的話題，經(jīng)濟的飛速發(fā)展與精神信仰的缺失。我以為電影的主線應(yīng)當是神荼和郁壘怎樣試圖讓人們信仰自己，結(jié)果跟不上時代，鬧了很多笑話——這樣神仙線和人間線才會更緊密，故事也更有教育意義。
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沒想到，主創(chuàng)團隊直接挑了個“第三者”——年。這有點讓人閃著腰。于是103分鐘的電影，前一個多小時都是郁壘挨個打開封印，他跟人間沒有半毛錢關(guān)系；神荼就是在家等他，后半程才下凡找他，與雨兒和她母親互動一下?？梢姲涯昕吹锰氐倪@種創(chuàng)作思路，是前面所說的雙線割裂的重要原因。
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而且，打敗年給人間和仙界帶來了什么改變呢？人間是更信神仙了——但總感覺是出于非常功利的目的，這倒是一定程度上挺符合社會現(xiàn)實的（此處應(yīng)有emoji笑哭表情）；仙界呢？再就業(yè)培訓所取消了，神荼、郁壘改開飯店了。
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所以這個結(jié)局是想說，經(jīng)過這么一番折騰，郁壘早先非常自私的做法，反倒取得了效果？這個三觀有點扭曲吧？至少，不如年換一種方式跑出來，而神荼、郁壘憑自身努力讓人們相信自己來得正。
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而且，人家都信他們了，他們反倒不干老本行了？不管人們是出于什么心理吧，人們是回歸傳統(tǒng)了，神仙們卻與時俱進了？那這個電影的主題到底是回歸傳統(tǒng)還是與時俱進呢？我再一次困惑起來，覺得自己想得太多。
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相反，《頭腦特工隊》的主題就很明確。它不但講了一個好故事，還寓教于樂地介紹了大腦和心理機制，而且蘊含著許多成年人感同身受的主題：成長充滿心酸，過去的不再回來，勇于接受自己的負面情緒……在這部動畫片中，孩子們收獲快樂，成年人則若有所思。極致的故事都來自悲劇，而笑中帶淚則是一部喜劇的極致。
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除此之外，還有一些小細節(jié)比較囧。比如在再就業(yè)培訓所，培訓師讓神仙們轉(zhuǎn)變觀念的方式居然是跳操，還以土地公跳得不好為由把他下崗了……等下，郁壘可是一直跟花仙在那調(diào)情好嗎？難道仙界也看臉？再比如年的第一個封印打開時，江南小鎮(zhèn)上的溪水都沒了，怎么最后又冒出來了？還有，年這個大boss來得慢去得快，當年太上老君費了九牛二虎之力封印了他，兩個門神也說萬一年出來了他們可打不過……但我看贏得也挺輕松的。
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不一而足。
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是的，我剛剛已經(jīng)提過很多次“囧”。之所以不說“爛”，是因為《小門神》已經(jīng)很努力地在學，而且學得有那么一點樣子了，說“爛”是不公平的。但很多地方，主創(chuàng)們的意圖過于昭然若揭——我知道你想讓我笑/感動/受教——但我卻并沒有。
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所以只能囧。
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不過還是得多說一句：上面用來對比的都是頂尖的好萊塢動畫，所以用來要求現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫，標準確實是過高的。
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所以，我們看到《大圣歸來》、《尋龍訣》、《小門神》們作為電影作品本身的優(yōu)劣，也要對它們在國產(chǎn)電影史上的地位充分尊重。
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最后，希望在2016年，國產(chǎn)動畫能更進一步，形成自己的工業(yè)體系。
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