就算小鳥遵循拋物線運(yùn)動，“植物大戰(zhàn)僵尸”總沒有拋物線可循。從衍生品和關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的開發(fā)上看，小鳥與動漫產(chǎn)業(yè)存在一定程度的相通性，以小鳥為題材的玩具玩偶和禮品已經(jīng)飛入千家萬戶。如果以為只要具有了開發(fā)小鳥和僵尸的技術(shù)能力，就能走上同樣的成功之路，那么前途將會非常縹緲。

　　【中外玩具網(wǎng)?· 動漫周邊】現(xiàn)在最流行最受歡迎的是什么游戲？既不是魔獸，也不是早先風(fēng)靡的反恐精英（CS）和傳奇；而是兩個(gè)看似非常弱智的小游戲：《憤怒的小鳥》和《植物大戰(zhàn)僵尸》。據(jù)媒體報(bào)道，僅僅在美國，玩家們每天花在“小鳥”上的時(shí)間就超過兩億分鐘，超過電視觀看時(shí)間；同時(shí)，小鳥還被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“2010年度文化符號”。“僵尸”的情況也大致類似。

>>進(jìn)入：《憤怒的小鳥》專題

　　面對“小鳥”的走紅，面對萬眾玩家對小鳥的癡迷和熱捧，有媒體長篇累櫝分析其“吹盡黃沙始到金”的成功必然；更有評論將其與高爾夫球和足球的任意球放在一起分析，進(jìn)而追溯人類原始時(shí)期的進(jìn)化過程，得出結(jié)論是，其成功的因素來自“人類對拋物線的迷戀本能”。這樣的分析實(shí)在是無力而且荒誕。按照這樣的方法，甚至還可以統(tǒng)計(jì)玩家最喜歡哪種顏色的小鳥，如果恰好統(tǒng)計(jì)結(jié)果是黑色，那么我們是不是“有理由”相信游戲與黑色絲襪或者黑色轎車之間的某種聯(lián)系？

　　就算小鳥遵循拋物線運(yùn)動，“植物大戰(zhàn)僵尸”總沒有拋物線可循。其實(shí)在我看來，“小鳥”與“僵尸”的共性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它與高爾夫球的共性。小鳥與僵尸的共同點(diǎn)顯然與“拋物線”無關(guān)，而是得益于用戶時(shí)間的碎片化和智能終端（包括手機(jī)和平板電腦）的興起。一方面，在游戲發(fā)展的不同時(shí)期，不同的用戶習(xí)慣成為決定游戲成敗的關(guān)鍵；另一方面，游戲作為一種軟件產(chǎn)品，不能脫離硬件設(shè)備而獨(dú)立生存，而是在相當(dāng)大的程度上受到硬件能力和便攜能力的制約。當(dāng)人們擁有大量娛樂時(shí)間，并且游戲依賴于個(gè)人電腦的時(shí)候，需要強(qiáng)大圖像處理能力、突出感官刺激和多人協(xié)同娛樂的大型單機(jī)和網(wǎng)絡(luò)游戲便大型其道，反恐精英（CS）和傳奇就是典型案例。

　　而在今天，在職場競爭的不斷加劇、交通狀況的不斷惡化，以及各種新媒體的沖擊和互相爭奪下，人們的生活早已不再象幾十年前那樣簡單而有序，可以歸自己自由支配的時(shí)間總量不斷降低并且越來越碎片化。智能手機(jī)和平板電腦的迅速普及，除了技術(shù)處理能力的增強(qiáng)以外，本身就迎合了碎片時(shí)間的使用需求。在這樣的條件下，任何大型游戲都是華而不實(shí)的，原來的游戲開發(fā)模式不再適用，轉(zhuǎn)而為小鳥和僵尸這樣的簡單小游戲提供了充分的土壤。記得“俄羅斯方塊”嗎？其實(shí)在小鳥和僵尸之前，這種簡單小游戲也曾風(fēng)靡，只不過當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平?jīng)Q定了玩家還必須攜帶專門的游戲機(jī)，因此其用戶規(guī)模受到了一定限制，而智能手機(jī)的普及則讓“人手一臺游戲機(jī)”、“隨時(shí)隨地游戲”成為現(xiàn)實(shí)，為這種簡單小游戲提供了傳播的便利。

　　從衍生品和關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的開發(fā)上看，小鳥與動漫產(chǎn)業(yè)存在一定程度的相通性，以小鳥為題材的玩具玩偶和禮品已經(jīng)飛入千家萬戶。所以小鳥的開發(fā)商——Rovio放言，“小鳥如同當(dāng)年的米老鼠，而Rovio就是迪斯尼2.0”。在我看來，小鳥也好、僵尸也好，與動漫產(chǎn)業(yè)還存在著顯著的區(qū)別。沃特·迪斯尼創(chuàng)造的動漫角色，米老鼠也好、唐老鴨也好，脫胎于活生生的生活，有著無窮無盡的擬人化故事和源源不斷的劇本可以被創(chuàng)造出來，陪伴整整幾代人，而且即使是黑白年代的那些老故事，現(xiàn)在來看依然歷久彌新。而小鳥和僵尸們的游戲角色決定了其狹隘性，這一點(diǎn)，從小鳥在游戲關(guān)卡的推陳出新乏力和僵尸游戲的千篇一律的難度變化上可見一斑。充其量，小鳥能達(dá)到的高度也就是第二個(gè)“超級瑪里奧”。